中国作家网：“深派批评”敢于直面现实，敢于发出不同的声音

文学深军、书法深军、深派曲艺、深圳摄影流派…… 作为一支生机蓬勃的深圳文艺评论队伍，他们敢于大胆指陈当下文艺界的现状和问题，让文艺评论与深圳特区文化发展和创作实践同行。6月25日，由中国艺术报社、中国文艺评论家协会青年工作委员会和深圳市文联共同主办的深圳中青年文艺评论家北京交流会举行。深圳与北京两地中青年文艺评论家就文艺评论工作经验和心得开展交流。中国文艺评论家协会副主席庞井君、中国艺术报社总编辑康伟、《文艺报》总编辑梁鸿鹰、深圳市文联副主席张忠亮与会并致辞。会议由中国艺术报社副社长朱虹子主持。

回顾30多年来深圳文艺评论的发展，张忠亮介绍道，深圳文艺评论家以特区文艺现象为突破点，批评力量也从小到大，从弱到强，初步形成了相对完整的批评体系，并在全国文艺界发出了文艺批评的“深圳声音”。他认为，深圳在打造中国风格、中国气派、深圳特色的文化艺术，推出深圳优秀文艺作品的过程中，文艺评论发挥的指导、总结、提升作用是不可或缺的。

文艺评论“深”发展：敢于直面现实

面对深圳这一股强劲的 “文艺评论力量”，庞井君表示，深圳对新生事物敏锐，对外来文化包容，同时又很“接地气”，这使得深圳的文艺批评具有强烈的开放性。究其原因，康伟认为这既是由深圳的城市特质决定的，也是由深圳文艺创作的独特实践决定的，更是由众多深圳文艺批评工作者的学术眼光和人文情怀决定的。

不同于传统学派具有的历史积淀与学术影响，依托于改革开放的深圳文艺评论主张“新都市、新文艺、新批评”。黄永健表示，改革开放是深圳的根、是深圳的魂，深圳的文化主要就是创新，强调创新、碰撞、改变以及对未来的指向性。特别是最近几年，“深派批评”敢于直面现实，敢于发出不同的声音，这是深圳文艺批评最主要的特点。

深圳文艺评论家周思明谈到自己的批评实践颇有体会。他说：“我给自己的定位是三个关键词——在场的、批判的、建构的。” 他认为当今文艺评论数量过剩，但质量不足，真正透彻的文艺批评很难见到，真诚的文艺批评很难见到。对于作品的赞扬之声、溢美之声铺天盖地，这是需要警惕的。对此唐小林也表示赞同：“我们搞文学批评一定要细致，现在很多批评大同小异，这是值得我们重视的问题。”

加强理论积淀 拓展传播平台

好的文艺批评需要理论作为坚实根基，中国当代文艺评论体系中确实存在理论支撑不足的情况。梁鸿鹰提出，当下文艺评论依靠的精神资源基本上是西方现代派或者后现代派，中国特色文艺理论话语体系的建设有相当远的路程需要走，文艺评论是紧密联系现实的，同时也是知识体系建设的一部分，而不是情绪的发泄或者是浅浮的推理。

白建春直言：“批评要从最高原则出发，而不是从感性出发，因为批评家本身是思想家，而不是艺术家。”而思想家离不开理论的源泉。刘琼也谈到，当下大家对批评不满足与理论支持不足有关，现在理论对于实践的总结、量化和预前指导性还是不够，理论建设的滞后是目前评论遇到的最大问题。从一些文艺评论文章来看，我们有广阔的理论背景，但是对于本土或者传统中国美学的批评理论如何进行有效的吸收和现代性转化，做出当代性的表达，这是需要思考和解决的问题。

新媒体的传播方式为文艺批评的平台搭建提出了新可能。梁鸿鹰认为，文艺评论包括口头形式和书面形式，如何以交谈、互动的方式，以访谈、辩论的形式传播文艺评论，是文艺评论工作者需要思考的一个重要问题。应该注重年轻人的力量，让他们在新媒体上发声也是挖掘文艺评论新力量，增添文艺新活力的有力途径。

交流会上，深圳中青年文艺评论家代表分享了各自从事文艺批评的体会以及对文艺批评事业的认识：王樽激励自己，让自己的写作总是给读者一种新的感受；陈向兵最为关心的是当代艺术创作与历史、传统、政治的关系；于爱成的批评写作放弃了严格的学术规范，采取了相对散文化的笔调、相对自由化的结构、相对随意性的感悟；唐小林为青年评论家发声，希望更多的报刊杂志能够让优秀的青年评论家有个亮相的机会。陈汉萍建议，深圳文艺评论要进一步加强文体建设和平台建设，完善推选机制。

北京和深圳两地的文艺评论家在深入交流中，增强了对地域文化和地域批评的认识，探讨了文艺评论中的从理论到实践层面的若干问题，并且表示希望今后有更多的机会进行互动交流。张忠亮表示，深圳市评论家协会将继续立足于本土文艺，推进深圳文艺理论创新，努力培育“文艺批评的深圳学派”，为当代中国文艺理论的建设作出应有的贡献，为发展繁荣深圳文艺再立新功。