当代中国散文诗争鸣
黄永健（紫藤山）
中国当代松竹体新汉诗（手枪诗创始人）
散文诗园地百花齐放，必引起诗评家众家争鸣。如散文诗的文体归属问题，究意是已发展成熟的一种独立文体还是仍旧乃“诗之一体“？是散文化的诗歌，还是诗歌化的散文？散文诗与现代美文、小小说以至杂文如何进行文体划界？散文诗以四、五百字以至一千字以内限定其篇幅，还是让其自由伸张成数千言上万言以至更长篇幅的长篇散文诗？散文诗形式和审美取向来自西方，但在二十一世纪全球文明对话，中国文化充分张扬其价值理念的新世纪话语情境之下，散文诗如何磨合创化现代中国气派的文体语势？与此同时，自鲁迅的《野草》横空出世以来，好像二十世纪以至新的21世纪还没有出现那样深具影响的作品，散文诗界不免产生一种焦虑心态，散文诗诗坛翘首期待，散文诗的大师级作家何时出现在文坛的地平线上？提及当代小说，大陆的王蒙、余华、贾平凹、莫言以及台港的白先勇、刘以鬯等，足以充任诺贝尔文学奖的候选人；提及散文，余秋雨、董桥、张晓风、林清玄（其实林清云的精短散文可视为散文诗）足以傲视其它文类的大作家、名作家；提及当代诗歌，北岛、顾城、舒婷、余光中、洛夫、痖弦等，也早已进入文学史的书写。可是提及当代中国散文诗（华文散文诗），虽然有一批作家如郭风、柯蓝、流沙河、徐成淼、刘湛秋、许淇、李耕、耿林莽、王尔碑、彭燕郊、昌耀、叶梦以及台港的商禽、痖弦、苏绍连、夏马、钟子美、秀实等，但这些作家只是在散文诗“业内”具有较高的知名度和较大的影响力，而且上述散文诗作家皆无人取得现代文学史上类似于《野草》、《画梦录》那样的骄人成就，因此，散文诗依然呼唤大作家、大手笔的出场。不过，换一种视角，所谓大作家、大手笔有些纯粹就是后来的文学史论家建构出来的名牌、品牌，只要散文诗探索在进行中，在持续不断向前推进，散文诗界终于会出现大家杰作，或者在目前的老、中、青三代散文诗诗人群落中，其作品的暗藏光华终于为后人所认知抉发，从而被文学史追认为大师骄子？灵焚在最近所撰的《散文诗，作为一场新的文学运动被历史传承的可能性》一文中指出：只要我们当代能够保持着拥有一批前赴后继的散文诗这种体裁的探索者、攀登者，那么，未来的人们一定可以在这些探索中，找到他们需要的大手笔、里程碑式的作品。所以，我反对总是强调里程碑式作品的诞生，要求大手笔作者出现等等言论。
由于散文诗作家队伍在扩大，散文诗拥有相当数量的读者群，散文诗刊物在市场经济大潮中稳住了阵脚，散文诗的学术研究（史论、文体论、批评论、诗学阐释）取得了一系列成果，更重要的是，散文诗具有揭示现代意识、表现现代都市情感的特定的文体优势，以上诸多因素形成合力，唤醒了散文诗作为一种独立文体的身份意识。进入新世纪以来，散文诗年选专辑与小说、散文、诗歌、报告文齐头并进从图书流通市场以及文学网络进入读者的阅读视野，但新世纪以来的各级各类文学奖中，从不设散文诗奖，即以影响很大的“鲁迅文学奖”而言，它设有全国优秀中篇小说奖，全国优秀短篇小说奖，全国优秀报告文学奖，全国优秀诗歌奖，全国优秀散文、杂文奖，全国优秀文学理论、文学评论奖，全国优秀文学翻译奖。因为没设“全国优秀散文诗奖”，意味着优秀的当代散文诗作品被拒之文学殿堂之外，对此，散文诗界有人提出质疑：鲁迅是中国散文诗大师，其《野草》是其文学世界的重要组成部分，不可或缺，以鲁迅命名的全国文学大奖，连报告文学都被纳入设奖文类，不设散文诗奖，就值得质疑。
自波德莱尔1869年出版散文诗集《巴黎的忧郁》，世界散文诗已有140年的历史，自1917年沈尹默创作了《月夜》这首中国新诗史上的第一章散文诗，[49]中国散文诗已有92年的历史。一百多年来，世界文坛已出现了泰戈尔、纪伯伦、圣琼·佩斯、纪德、屠格涅夫等散文诗大作家，中国文坛也出现了鲁迅、何其芳、郭风、柯蓝、商禽、耿林莽、李耕、苏绍连、许淇等散文诗大家、名家，综合考察散文诗的创作实绩，散文诗的现代审美取向以及散文诗的理论研究成果，我们基本上可以断定：散文诗作为现当代文学大家族中新崛起的一种独立文类的身份已然确立，散文诗是现代人类心灵图景的诗性文本，从格律严密的古诗（中国古代诗赋词曲、西方的十四行诗、日本俳句等）到现代自由分行新诗，人类的诗歌写作不断进行文体形式的突破。当年天才诗人兰波的自由分行新诗有意打破作诗法的残酷的枷锁，法语诗要求的四音节、六音节、八音节、十音节和十二音节等格律，兰波都打破了，待到兰波创作《地狱一季》、《彩图集》时，干脆放弃了分行排列的诗歌形式，采用散文诗的形式，兰波一生也是在不断突破诗歌的现成的文体形式而进行新的尝试，拓展了诗的可能性和表现空间，开创了最自由、最灵动、最潇洒的法语诗歌风格。
兰波的创作实绩向我们显示，古今中外诗歌的形式都是人类的情感结构的外部显象而已，如果我们承认人类的情感记忆在新的生活意象的刺激之下，不断派生出新的情感图式和情感结构，那么，诗的语言文本应具有多向度的延伸和创化的可能性，散文诗在较短的篇幅内，紧扣现代生活中特殊情境，展开诗性叙述，想像、虚构、生发、升华、精炼语词、锻造意象、神而化之，由小见大，见微识著，确实发挥了散文、分行诗歌所无法取代的现代审美功能。因此，可以预见，散文诗写作、传播以及散文诗批评散文诗研究势必继续扩张其话语能量，在中国当代文坛及世界文坛成为一处崭新的景观。
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