新诗百年，格律花开——写在《东方之韵·当代格律体新诗集》评议会召开之际

新诗百年，格律花开
——写在《东方之韵·当代格律体新诗集》评议会召开之际
赵青山


 从新诗诞生之日起，新诗格律研究的脚步就一直未曾停滞过。百年来，经过新月诗派、现代派、雅园诗派、东方诗潮，以及台港海外几代诗人和学者坚持不懈的努力探求，大致形成了一套切实可行的、较为完整的理论体系：即以“整齐式、对称式、复合式”分类为主导，尝试“定行、定言诗体”，追求“定型诗体”的宽严相济的新诗格律理论主张。围绕这一理论主张，新世纪以来诗人们以《东方诗风》、《格律体新诗》等民间诗刊为阵地，创作发表了大量优秀的格律体新诗作品。2019年由吕进教授主编，中国文史出版社出版的《东方之韵· 当代格律体新诗集》丛书（诗集6册）就是东方诗风格律体新诗花园里开出的艳丽花朵。这些诗作短小隽永，语言优美，传承了古典诗词的美学神韵，是东方诗风新格律诗人群的力作，代表了新世纪新诗格律化的主要方向，试析之。

诗体


为新诗建立一种乃至多种符合现代汉语语法规范、符合中华民族审美习惯的新诗体，是几代新格律诗人的梦想。世纪之交，骆寒超、吕进教授又提出“新诗二次革命”、“诗体重建”的理论主张，为新世纪新诗格律化运动提供了坚实的理论支撑。自2005年合肥聚会以来，东方诗风诗人群以民间诗刊《东方诗风》、《格律体新诗》为阵地，汇聚遍及全国各地的诗人投入到这场规模巨大的新诗诗体建设中来。十多年间，《东方诗风》已出刊22期，《格律体新诗》已出刊20期，同时，不少诗人精选自己的优秀诗作结集出版，其成效可谓蔚为大观。这些作品以诗人、理论家邹绛、万龙生先生的“三分法”[整齐式、参差（对称）式、复合式]分类为指导，以“整齐、对称、韵律”美学原则为宗旨，完全实现了上世纪二十年代闻一多先生在《诗的格律》一文中提出的“相体裁衣”的格律构想，为新诗的健康发展展示了广阔的、可预期的辉煌前景。
“三分法”理论不是一种新诗诗体，而是一种新诗的分类方法，其特征为以整齐、对称为宗旨，坚守韵律，“诗不定节，节不定行，行不定言（音）”。这种分类体系的意义主要在于为新诗提供了整齐美（源自于唐诗）、对称美（源自于宋词）、韵律美三种传统审美标准，成为新诗诗体建设的基础。在此基础上的定行定言定韵，就成为新诗诗体建设的主要途径。基于此，“三分法”理论除要求诗人们按照“整齐式、参差（对称）式、复合式”三类标准进行创作外，还倡导诗人们进行定行诗（包括四行、六行、八行、十四行新诗）的试验。
可喜的是，东方诗人群的诗人，在进行定行诗的试验时，通过对韵律、字（顿）数的规定性约束，创作了大量的较为成熟的定型新诗体，使得新世纪的新诗诗体建设理论不再是空中楼阁，而是实实在在的落到了实处。
东方诗人群诗人尝试的较为成熟的定型新诗体主要有四行体（柔巴依）、六行体、八行体、十四行体、花环体等几种诗体形式，其定型规则分别为：

一、柔巴依：每首四行，独立成篇，其逻辑关系可以是起承转合，也可以是两两对称，或者对仗；每行五个音组构成，一般以十二言为主，适当时候可以拓展为十一、十三、十四等；押韵以运用现代汉语十三韵部为宜，方式为句句押韵，或者偶句押韵。一般应该不计平仄。但是若有个别诗人希望达到更高的审美标准，可以引入平仄。如：
你是大西洋最后的一滴眼泪
撒落在这座圣洁的雪域天山
追寻着王母沐浴的神奇传说
我们相约美丽的人间四月天
 ——陈建军《塞里木湖传说》
二、六行诗：每首六行，或一节；或两节，42式，33式，222式；以偶句押韵为主，兼容其他韵式（现代汉语十三韵部），平仄不计。
脚底微波轻轻荡漾
头顶花开一轮晓月
素面朝天宛如初雪

凌波仙子美名千载
冰清玉洁谁不热爱
我想仙子常入梦来
 ——周思维《十二言水仙花》




三、八行诗：每首八行，或两节，或一节，兼容其他体式，偶句押韵（现代汉语十三韵部），平仄不计。有的中间两联尽可能对称，有的上下节尽可能对称。如：

是谁赐给你这样的美名
微风传递着波光的柔情
晨雾送给你妙曼的面纱
湖岸承载着山谷的空灵

有鸳鸯戏水追逐着竹影
看山花烂漫携柳叶同行
邀友人廊桥上品茗论诗
茶香里飘来一首如梦令
 ——陈建军《雾灵湖》

我不敢妄称什么诗人
只是寻找另一个自己
飞入自由神秘的世界
能去实现灵魂的增值

我不敢妄称什么诗人
只要能有三五位知己
或是穿越时空的薄膜
感受一朵花开的心意
 ——王民胜《步韵微斋老师<</span>诗人如是说>》

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