二·关于句式
在近体诗中，讲究行句的格律。
也就是说：在近体诗中，对于句中每字的平仄声，有着特别的规定。
这种句式，不可改变。
否则，也就不是近体诗了。
这样的规定，导致了声调的起伏、节律的变更。
从而，利于情感的抒发和表达。
品赏优质的近体诗，可以体会出因于句式的特别的韵味。
然而，这样的规定，又对作者的写作水平提出了更高的要求；这样的规定，还对作品的韵味产生了趋向性限制。
从而，有时也会负面地影响到对文义的阐发、对情感的抒发。
所以，这样的规定，是一把双刃剑，就看作者把握得如何了。
在十三行新汉诗中，则没有这样的规定。
须知，在十三行新汉诗中，也并非没有格律的存在。
但是，在十三行新汉诗中，又并非是格律的先置。
在写作十三行新汉诗时，作者出于对文义阐发、情感抒发的需要，表现出随机的格律。
作者，把心中的旋律，表达于诗中、呈现于纸面。
显然，在行句中的格律问题上，近体诗与十三行新汉诗是一个格律的先置与随机的差别。
在写作十三行新汉诗时，作者无须考虑有先置的格律存在。
在句式问题上，十三行新汉诗又保留了近体诗、以及词作中的对称元素。
句式的对称，产生了对称美。
在十三行新汉诗中，相同字数的句，成双出现。
这种先天因素，就为句式的对称提供了基本的平台。
从而，在十三行新汉诗中，可以更充分地展现出句式的对称美。
这，当是十三行新汉诗在句式上的又一特点。
十三行新汉诗，有偶数字的句存在。
基本模式下的十三行新汉诗，二字句、四字句、六字句，都是偶数字的句。
而在近体诗中，非五言、就是七言，只是寄数字的句。
仔细品味，句之数字的偶、或寄数，在对文义的表达上也存在差别的效应。
十三行新汉诗中的偶、或寄字数句的同时存在，俾对文义的表达更加得心应手。
十三行新汉诗中的偶字数句的应用，又可看成是对古体诗的效法。
在古风诗作品中，多见四字的句。
欣赏那些作品，总会有一种特别的韵味。
这，当是十三行新汉诗在句式上的第三重特点了。
可见：十三行新汉诗在句式问题上，对近体诗和词作中的艺术形式，既有废止、又有保留和发扬；十三行新汉诗在句式问
题上，还存在对古体诗的借鉴。
在徐杉先生的文作中，把这些都活脱地体现了。
举他的文作“庆祝中国航天日五周年”为例：
“东方红
响太空
冲破封锁
初露峥嵘
探索宇宙迷
开启航天梦
嫦娥漫步寒宫
神舟遨游苍穹
航天儿女多奇志
国宝专家立丰功
赞英雄
上九重
再攀科技新高峰”
其中，“探索宇宙迷 开启航天梦”、“嫦娥漫步寒宫 神舟遨游苍穹”，就是完全对称的句式。
在“春雨”中，这种完全对称的句式，就多了。
“一帘雨 一道景”、“时而高唱 间或低吟”、“花木湿漉漉 草坪绿茵茵”、“洗涤喧嚣浮尘 滋润烦躁心灵”“唤醒枯枝
添新绿 浇洒万物开奇境”“禾苗壮 气象新”等，都是这种句式。
当谓：在“春雨”一诗中，除外为单句的末句，都保持了句式的对称。
“春雨”一诗，于句式的对称，有着较充分的应用。
尚需特别指出：
在“庆祝中国航天日五周年”中，有些句则保持了部分的对称。
譬如：“航天儿女多奇志 国宝专家立丰功”中，“多”与“立”两字，并不对称。
在部分句间保持句式的对称、在句间保持不完全的对称式态，是对句式对称原则的不相同实施。
这样，俾对称句式有了更宽的应用面。
所以，部分句间的对称、句间对称的不完全性，当视为是对称句式的补充、是句式对称应用的发展。
这些，在徐杉先生的文作中，有充分的体现。
当然，又不能因此说，从而降低近体诗中关于对称式态的严格要求。
两者，不可同一而论。
在作品中，偶字数句的存在、四字句的存在，则自不用多言了。
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