情意合一实相视角中的《你好，李焕英》

 情意合一实相视角中的《你好，李焕英》

文/紫藤山

     贾玲、张小斐领衔主演的电影《你好，李焕英》社会效益和经济效益双赢，不俗成绩引发热议，有人说疫情期间苦逼压抑看《李焕英》可以解闷，毕竟是喜剧片嘛，有人说贾玲其前 小品铺路，前期宣传充分，后面院线网路一帆风顺，有人说远气好，有人说以“泪腺”做文章，摧尔泪下故而掏尔钱包。。。

     记得很多年前看台湾电影《妈妈再爱我一次》，电影广告要大家带上手帕以防泪腺失控时措手不及，本人没带手帕可是剧情展开还是泪流哗哗不可收拾。

    《妈妈再爱我一次》演的是母子情真感人肺腑的故事，志强和妈妈秋霞的母子之情在故事里，突破各种阻力，证明自己是伟大的，正义的，永恒的，那些阻碍的力量虽然也是合理的，但都是可恨的、可怕的、短暂的，一时间《世上只有妈妈好》这首电影插曲唱遍大江南北，唱着唱着泪水婆娑，唱着唱着，《你好，李焕英》就上演了，一个以母子情真不老传说翘动票房，一个以母女情爱时空穿插抢占院线高地，信夫！情为何物，直叫人生死相依，《泰坦尼克号》为何物，也直叫人永生难忘。

     以“情意合一实相”艺术本体论，来打量这部电影，其情真，贾玲妈妈从拖拉机草垛上摔下身亡，贾玲遗恨终生，是实情，经过北漂奋斗终于可让亲人高兴一回，子欲养而亲不待是真，姐姐打工为妹妹供养学费北漂奋斗不易为真，主演者吃透剧情进入角色，夺胎换骨，演得唯妙唯肖，也是真，这些真情实事，是小品兼电影《你好，李焕英》在艺术上取得成功的要诀，也是贾玲能够带动各个角色使出洪荒之力攀登演技高峰的情感力量。

       一切艺术以真情实事自然带出内涵、思想、能量和意义取向，最为可贵，《你好，李涣英》与《妈妈再爱我一次》都是在对真情实事的艺术性展开中，敞露出人间的伦理价值、人生的悲剧性(无常暂驻)、不确定性(飘怱感)、悲欣交集(弘一语)，上述两部中国人拍摄的情感大片，都是在电影镜头里演绎真情实事，并展示人类情感所直觉出来的思想理念和意义取向，两部电影悲中有喜，志强终于十八年后与妈妈相认，贾晓玲竟能从天而降，殒石似与妈妈李焕英叠合，又共同回到八十年代，先悲又喜的情节造成“悲欣交集”的情意合一实境，使观影者从现实生活中，暂时升维到超越生死的意义空间，反思人生有价值的部分。

       贾晓玲在穿越的过程中，有心让妈妈嫁得更好，可是妈妈并不领情，妈妈希望女儿省心，可是女儿总是不能让妈妈趁心如意，真如电影插曲歌词所言:我给你擦泪啊！人生如这母女二人的伤心事，生活中的阴错阳差，也真是比比皆是，这是生命中谁也无可避免的生活铁律，但上述两部大片，特别是《你好，李焕英》，又通过两代人的时空叙事转换，委婉告诉我们:善待亲人，在亲情不亲的现代社会，特别在大城市人群中，《你好，李焕英》通过“亲情呼唤”的方式，引导人们向善从善，影片最后贾晓玲带李焕英参欢央视大楼，妈妈终于穿上女儿买的绿皮大衣，女儿的遗憾也在艺术的想象中得到补偿，人间的温情脉脉必竟是呵护人类的正能量。

       情带出意，意回护此情的正当性、合目的性，情意相互融合，是一切艺术经典的当行本色，“情意合一实相”之“意”还包含艺术作品的“艺理”一一艺术的技术含量，以电影论，就是电影的剧本、演技、配乐、剪辑、灯光、编导等，《你好，李李焕英》中的演员好像我们观众一样，为贾玲丧母哀痛感染，以同情之心，进入“同体大悲”的剧情之中，都能拿捏好分寸，各自入戏忘我投入，因而本来演技三分，又平添数分，相互心照不宣，而能化入角色行当。从演员的演技到镜头的技术性转换等，该片都有不俗的表现。本片还特别突显对比美学，喜与悲、今与昔、长与少、肥与瘦、中与外、快与慢(镜头)等构成一组对比互补关系的电影叙事模式，映射出人世间普通的矛盾性、共生性关系，叙事技巧也“异质同构”升华了该片的哲学思辩层次。

     《你好，李焕英》小品和电影都能杰出于同类作品，关健是一个“情”字，情真带出意真，并指向善的维度，情真意切让创作者情不自禁，调动潜在的演出才能，书画家谓之“心手合一”，电影里应该是“心身语貌行"合一，演员演技皆更上层楼。本片做到“情”与“意”自然融合，情意合一为这一艺术作品实相，成为上乘之作。

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