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十三行汉诗与西方十四行诗

紫藤山 2020-07-22 学术研究 1045 ℃ 0 评论

当代“格律体新诗”与十三行汉诗


深圳大学文化产业研究院 深圳大学艺术设计学院


黄永健 胡娜 刘婷婷 岳顶聪


    十四行诗又名商簌体,为意大利文sonetto、英文Sonnet、法文sonnet的音译,语源于普罗旺斯语Sonet短歌)Sonnet这个词可追溯到拉丁文sonus(声音),跟英语单词sound和song的词根son有近亲关系,原为中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌,自欧洲进入文艺复兴时代之后,这种诗体获得广泛的运用。意大利的诗人彼得拉克为主要代表,他一生写了三百七十五首十四行诗,汇集成《抒情诗集》,献给他的情人劳拉。商籁体又分为意体和英体两种。意体十四行诗,又称彼特拉克体,由两节四行诗两节三行诗组成,押韵前两节一般是abbaabba,后两节六行或两韵变化,或三韵变化;英体即莎士比亚体十四行诗,又称伊丽莎白体,由三节四行诗和两行对句组成,押韵方式一般为ababcdcdefefgg“意大利体”和“彼特拉克体”,由两节四行诗和两节三行诗构成,诗句每行十一个字节,一般是用抑扬格。韵式为环式韵脚(ABBA、ABBA、CDC、DAD,或ABBA、ABAB、CDC、DED) 。莎士比亚体每行十个音节,仍是用抑扬格,韵式是隔行押韵  (ABAB、CDCD、EFEF、GG)。

西方著名诗人如弥尔顿华兹华斯雪莱济慈普希金莱蒙托夫都有十四行诗传世,普希金更是将欧洲十四行诗发展成为“奥涅金诗节”:长诗中的基本单元是诗节,每一诗节中包含14个诗行,每行中包括4个抑扬格音步,每音步两个音节。 这14行诗中,有的每行结尾为轻音者,谓之“阴韵”,9个音节(最后一个轻音音节不构成音步);有的每行结尾为重音者谓之“阳韵”,8个音节;阴阳韵变换的规律和诗行间押韵的规律之间又有严格的配合,这十四行诗的押韵规律是:ABABCCDDEFFEGG。各行音节数为98989988988988。》普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》凡420多个诗节,相当于420首十四行诗,2016年国内网络诗人曾运用十三行汉诗重写《水浒传》,计200多首十三行汉诗合写水浒英雄群像,莱蒙托夫使用十四行诗写出过一篇50余节的诗体小说《唐波夫财政局长夫人》,相当于50首十四行诗。尤其值得一提的是,伊丽莎白·勃朗宁(勃朗宁夫人)的《葡萄牙人十四行诗集》,成为西方文坛佳话,44首十四行诗记录着伊丽莎白·勃朗宁和罗伯特·勃朗宁之间的爱情“神话”,其美丽动人,甚至超过莎士比亚的十四行诗集, 闻一多查良铮穆旦)、方平等曾将其翻译传播至中国。

十三行汉诗(手枪诗),隔行押韵,提倡用韵抑扬平仄,起承转合中十三行汉诗两两对出,隔句押韵,起首为两行三言诗,接着两行四言、五言、六言、七言,最后回归两行三言,最后一行为七言(33、44、55、66、77、33、7),亦可22、33、44、55、66、22、6,还可11、22、33、44、55、11、5,体式可基于十三行而多变。如写回环韵诗时,第一行第一个字的韵就要选好,在抑扬之中才能让第十三行最后一个字的韵回环相瞩。其变体尚有7、33、77、66、55、44、33,6、22、66、55、44、33、22以及5、11、55、、44、33、22、11。当然十三行汉诗还可以像普希金的“奥涅金诗节”一样,每节十三行,可以写成双节、 三节、多节等,也就是说,十三行汉诗可以写成长诗,犹如西方十四行短歌一样,可以独立抒情,也可以多节连唱,形成容量较大的作品,作者本人曾经用十三行汉诗写过《瑰丽中华100年》、《社会主义核心价值观》,前者9节,后者六节,2016年网络上出现了以200多首十三行汉诗重写水浒英雄群像的作品。

十三行汉诗,从其诗体和用韵来看,既有近体诗格律的规整,又有宋词元曲长短句之韵致,有人认为它是一种有严格律的现代词牌,一些诗作还蕴涵音乐之美,可颂可歌、可吟可唱。[1]但是历史上没有哪一个词牌是如此天然地将中国古诗的所有重要形式(3言、4言、5言、6言、7言)全部囊括在一首诗(一阙词)之内,历史上也没有哪一个词牌是如此天然地运用了两两对出的形式,凸显了由

“阴阳协调”宇宙结构所呈现出来的语言和情感的自在之美和本然特质。

十四行诗内部分为四节,十三行汉诗内部不分节,而是以两两对出回车方式迅速组合成十三行,表面上看它不分节,但实际上它可以与莎士比亚体一样分为四节,即“起承转合”,西方人未必知道中国古代作文作诗心要一一起承转合,但是诗无国界,文同此理,十三行汉诗当然可以四次回车方式断为四个诗节,但从形式美感和快捷方便两个层面来考量,似无必要,一旦断开,很像白话自由诗,松竹形象散乱以至令人想像它是模拟十四行体,而其实因为汉字方块字及语音结构的阴阳对称性,使得汉诗的韵式、节奏和整体性与西诗产生巨大差异。另一方面,十三行汉诗志在开拓创,又必然学习十四行体和自由诗、散文诗的长处,如节奏的起伏、意象的调度、音声的暗示回护、情绪的起伏宕荡等。西方的格律诗韵式主要有四种,即交韵alternating rhyme scheme)又叫“交叉韵”、“换行韵”—— 一三行押,二四行押(ABAB);抱韵enclosing rhyme scheme),又叫“首尾韵”、“环抱韵”—— 一四行押,二三行押(ABBA);随韵(running rhyme scheme),又叫“连续韵”——一二行押,三四行押(AABB);叠韵overlap rhyme scheme),又叫“重叠韵”——两行押韵(AA)。十三行汉诗在创作实践中,当然可以采用这些中西诗歌中都存在的韵式。


十四行体在严守格律的前提下,可以将一个长句分化在两到三个甚至更多的诗行中,这也与十四行诗象仿佛,十三行汉诗可巧为借鉴,不必对偶两出,可以采用流水对、粘连、顶真、回文、重文、反复等等形式,打破格律,千变万化, 但其整体形式必须维持。按格式塔定律——整体大于部分之和,我们必须在充分认知两种诗体的差异性的同时,深刻认领其同守共遵之整体美。

十三行汉诗对于当代中国读者而言,有“似曾相识燕归来”的亲近感,而十四行体(包括冯至等人的所谓上乘之作),都与我们的阅读习性格格不入,此无它,盖因十三行汉诗实暗含中华哲理一一阴阳调合、变而不变、大道至简及起承转合(生成驻灭)之宇宙观和生命观,而这些东方哲训或为西方人不可理喻或为西方人拒绝认领,质文代变,而大道恒存,此新汉诗十三行体在文化中国时代,借互联网悄然出世,不可遏制之内在根源。

比较十三行汉诗和十四行体英诗,让我们回到了文化的发源处,同时又找到了文化的交汇处和诗歌形式创化的突破点。

十三行汉诗在创作时,可以大白话入诗,第一首十三行汉诗起首“怎么写,愁死鬼”,完全是大白话,其实遍览唐诗宋词,大白话比比皆是,如骆宾王的“鹅鹅鹅,曲项向天歌。白毛浮绿水,红掌拨清波”。又如贺知章的“少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰,儿童相见不相识,笑问客从何处来”,诗是自情感中生长出来的,而不刻意雕凿,实乃浑然天成,十三行汉诗只是生于手机微信而浑然天成,并借助互联网而风糜海内外。



诗无形不美,诗无韵不畅。十三行汉诗在“美”与“畅”中,寻找到了平衡点和结合点。特别值得一提的是,十三行汉诗最后一句是全诗的魂,对全诗能否“既美又畅”起到了定海神针的作用。十三行汉诗创作时的选题可谓是包罗万象,万事万物皆可入诗。有作者喜欢将唐诗宋词名家名作背景入诗,并注以对应的名诗名词而共赏;有作者喜欢看图看景对屏吟诗,一景一诗,相映成趣;有作者醉心于华夏文明源头的史前红山文化,用十三行汉诗歌写远古的红山文化;还有作者对心灵感悟、社会新闻、风花雪月、琴棋书画情有独钟;也有作者开拓十三行汉语诗功能,让其与企业和品牌挂钩,展现十三行汉诗之适众性和时代性。十三行汉诗,又适合用于书法的章法开新,众多书法家因十三行汉诗的体式之美和多变可能,纷纷以多种书体形法来书写十三行汉诗,并运用自刻的各式闲印补白添意,更有书家在书法创作中,匠心独运,或题于松竹纹扇面,或将其改为塔松形、手枪形,长龙形等。


 

作者简介:
 
黄永健(1963—  )安徽肥东人,深圳大学文学院、艺术设计学院教授、文学博士,中国作家协会会员,著名诗歌理论家、文艺评论家,出版学术著作9部,发表学术论文80多篇,为现当代文学、艺术学理论硕士生导师,获得国内外文学艺术成果奖多项,现主持国家社科基金艺术学一般项目“艺术在中华文化复兴中的建构作用研究”,2013年12月27日晚10时,发明中国当代十三行体新诗——手枪诗,风行网络,目前网络微信每天都有大量的作者创作松竹体十三行汉诗。
邮箱:hyjhk@163.com
手机:15999638256

本文标签:十三行汉诗;格律体新诗;现代格律诗;诗体革新

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