《当代十三行汉诗选集》序言
赵青山
创建一种（或多种）符合中华民族审美心理、符合现代汉语语法规范的新格律诗体，是几代新诗人的梦想，《当代十三行汉诗选集》的编选出版，犹如一道新诗体的瑰丽画廊，值得人们寻幽探胜，值得人们流连忘返。
一
新诗史上几种较为成熟的定型新诗体，都产生过持续不断的创作热潮，同时伴有各种专一诗体的厚实的诗歌选集行世。比如：一、十四行诗是中国新诗人移植的一种外国格律诗体，大致有两种比较常见的段式结构，4442式（英式）和4433式（意体）。自二十世纪20年代传入中国后，新诗人纷纷为之，三十至四十年代以卞之琳、袁可嘉、冯至为代表，八十年代以唐湜、屠岸、吴钧陶为代表，陆续出现了两次比较大的创作热潮，直至1990年中国文联出版社出版发行了钱光培选编的《中国十四行诗选 1920-1987》，达到高潮。该选集共选入“五四”以来的中国十四行诗58家、270首和十四行叙事长诗片断一章，是新诗史上最早的专为一种格律诗体的编选的诗歌选集。进入新世纪，经以重庆《东方诗风》诗刊、成都《格律体新诗》诗刊大力倡导，以诗人王端诚《汉音商籁集》、郑成功《十四行诗选集》出版为标志，十四行诗创作又进入一个新的高潮。二、汉俳是在现代中日文化交流活动中由日本俳句催生而出的一种新汉诗诗体。其基本体式为三行，十七言，即“五七五”式。经二十世纪三十年代诗人陆志韦先生最早尝试写作，后经诗人公木、赵朴初于八十年代大力倡导，至1997年林岫主编的《汉俳首选集》在青岛出版社出版，进入第一个创作高潮 ；2002年湖南诗人段乐三筹建益阳市汉俳诗研究会，创办《汉俳诗人》，2009年长春汉俳学会成立并创刊《汉俳诗刊》，至2013年林岫主编《中国汉俳百家诗选 汉日对照》在北京线装书局出版发行，达到了第二个创作高潮。三、小汉俳是由澳洲老诗人巫逖先生首创，山东老诗人黄淮极力倡导的一种脱胎于汉俳的小诗体，其基本体式为三行，十一言，即“三五三”式。该诗体由网络催生，也在网络蔓延，吸引了海内外一大批有影响的诗人加入创作阵营，创作发表了数千首353小汉俳作品。2012年由巫逖名誉主编，黄淮主编、思宇副主编的《彩虹鹦353小汉徘27家诗选》由雅园出版公司出版。四、花环体也是新诗人移植的一种外国格律诗体，这是历史上欧洲诗人在长期监禁中反复琢磨才定型的一种诗体。全诗共十五首十四行诗，前 14 首的首行和末行顶针相联，即后一首的第一行用前一首的最后一行，上下衔接，第14首的末行用第1首的首行，从而勾连成环状，而每首诗的第一行合起来，又串成第 15 首，首尾相连由此得名“花环”。这样一种匠心独运、难度极大的格律诗体，无论诗人还是读者一旦接触便难以释手，2016年山西诗人赵青山编选的《十四行花环体新诗选》由雅园出版公司出版。同时，新诗人还创新思路，运用花环体诗体结构模式尝试四行、六行、八行、九行花环体新诗，又以山西诗人赵青山《向律而歌——八行花环体新诗集》（团结出版社，2019年）为标志，掀起了一个花环体新诗的创作热潮。上述几种选本的格律诗体，其体式结构均源自于外国格律诗体，但是由于在语言运用、押韵规律、意境营造等方面极力遵循中华传统诗歌的审美习惯，所以现在已经成为地地道道的中国新格律诗体。以上诗例说明，新诗百年，尽管自由诗仍然占据诗界主流地位，但是受几千年传统诗歌审美的熏陶，中国人对于格律的喜爱是根深蒂固的，阅读形意俱佳的格律诗仍然符合当代多数中国人的审美期待。
二
十三行汉诗是黄永健教授首创并广泛推广的一种格律诗体，其基本规则为：每首十三行，排列为3344556677337结构，采用普通话(国语)新韵，协调平仄。除最后一行单行外，其它双出句采取对偶形式，可全对仗，可部分对仗，可用流水对等。它在诗体形式方面的创新之处在于：打破整体模仿传统诗体形式（如律诗、绝句、排律、歌行、宋词）的固有观念，选取中华民族传统诗歌中最具特色的三言、四言、五言、六言、七言这些主流诗句，遵循对称对仗、平仄韵律、起承转合的中华诗歌审美习惯，重新组合形成一种新的诗体。和上文中提及的十四行诗、汉俳、小汉俳、花环体相比，十三行新汉诗的最大特征是“中国基因”。首先，从语言上看，三言、四言、五言、六言、七言都是中华传统诗歌的主流句式；其次，从韵律来看，押韵以偶句押韵为主，且运用普通话新韵；第三，从诗体结构来看，诗行排列参差不齐，气韵悠扬，读来有宋词之神韵。第四，除最后一行单行外，其它双出句均采用对仗形式；第五，若协调平仄，则采用普通话平仄模式，即平(阴平、阳平)，仄(上声、去声)。所有这些都决定了十三行汉诗的“民族性”和“现代性”，这也是它很快就能够受到海内外诗人喜爱的主要原因。
三
十三行汉诗是一种具有严格规定性的格律诗体，但是从当前具体的创作实际来看，在坚守固定十三行结构排列的基础上，诗人们运用不同的语言形式入诗，呈现出了多种多样的创作风格，或文或白，或庄或谐，使得这种诗体读来更加摇曳多姿，趣味无穷。
（一）遵守严格的格律规则，双句对仗，偶行押韵，谐调平仄，凝练隽永，属于一种趋向于古典格律的新诗体。如：
春草绿（平仄仄）
菜花黄（仄平平）
天蓝水色（平平仄仄）
地碧山光（仄仄平平）
闲鱼戏柳影（平平仄仄仄）
碌蜂摘花香（仄平平平平）
难得一处好景（平平平仄仄仄）
不负三春韶光（仄仄平平平平）
远观湖南思旧景（仄平平平平仄仄）
遥看路北念家乡（平仄仄仄仄平平）
饮千觞（仄平平）
仍难忘（平平仄）
一曲乡思唱宫商（仄仄平平仄平平）
——潇湘雨《春景思乡》
（二）运用通俗的口语入诗，言随意遣，无平仄之规定，唯求排列之有序，节奏之谐协，押韵之规律。如：
时间啊
无声息
一月擦肩
二月欣至
走过的一月
无论发生了
什么事遇见了
哪些人该来的
该去的总留不住
不必再回望不必
一切都
会过去
二月美不负归期
——圆融《二月美不负归期》
（三）运用通俗的口语入诗，不求平仄和对仗，诗句中可增加衬字，读来犹如民歌风韵，诙谐活泼。如：
鞭杆儿
扬起来（呀）
把那羊儿
往回那（个）赶
全城的羊儿
一半得了阳
冬天快要过了
赶羊时节真忙
羊们喝水要静躺
赶羊人把曲儿唱
长鞭唉
啪啪（里）响
大家一起来赶羊
——铁舞《赶羊曲》
（四）刻意追求诗语、诗意的重复复沓，运用排比句式，营造出一种大江东去，一泻千里的艺术效果。如：
秋草枯
秋叶黄
秋风萧瑟
秋雁断肠
秋雨寒凉透
秋臆黯凄怆
秋来心魂冷落
秋去浸染冰霜
秋日天高道气爽
秋荻飞白满原荒
秋草枯
秋叶黄
秋荻飞白满原荒
——杨洛《秋 》
四
诗人丁芒认为：诗体形式定型后，就“能吸引广大诗人在这个园地上共同耕耘、各献其特长，使这个形式的艺术蕴量，造诣，有条件达到最饱和、最完美的境地；同时，由于是同一形式下的创造活动，就易于互相借鉴、竞赛，互相吸收、促发，使大家掌握这种形式的艺术功力，较快地得到提高。对诗人个人来说，也因为在同一形式中的反复多次的实践，其艺术功力易于更快地趋于成熟。可以是某一种、几种形式为主，同时可以继续用其他各种形式来写。”（丁芒《创建新诗体的刍议》
十三行汉诗也是一种格律严谨的定型新诗体。自2013年首创以来，就成为海内外诗人提升自己诗歌艺术功力的试验田。在这里，诗人们挥汗如雨，遣词造句，将万千情绪酝酿为瑰丽的诗思，精心编织成一道瑰丽的语言艺术长廊。长廊里，有变幻的世界风云（《冷眼美国大选》唐先同、《慰问特朗普》铁舞），有瞩目的国家大事（《贺二十大胜利召开》徐杉、《国产航母服役》唐先同），有不朽的英烈精神（《写在江姐烈士故居前》张治国、《八佰儿女英烈颂》杨公明），有伟大的民族英雄（《颂开国领袖毛泽东》代利美、《人民永远怀念您袁隆平》徐杉），有豪迈的世纪壮举（《中国载人航天太空来往多豪迈》何飒、《抗疫颂歌》王巧林）、有缠绵的风花雪月（《旗袍美》徐杉、《糖葫芦》杨公明）等等，徜徉其间，色彩纷呈，光影陆离，琳琅满目，感受到的那扑面而来的强烈艺术气息，着实令人陶醉，令人神迷！
回顾中国新诗的诗体建设之路，虽然步步维艰，但始终在执着前行，时有斩获。《当代十三行汉诗选集》以一种格律诗体为准，精选十年间的优秀诗人诗作，直接奉献给广大的读者朋友，实在是一件有意义的事情。这不仅对于读者而言是一件幸事，而且对于日益边缘化的新诗界而言也是一份新的希望与期待。
诗歌是一种语言艺术，而格律正是使这种艺术飞翔的翅膀。愿形意俱佳的格律体新诗自由翱翔在中国文化复兴的天空之中！
2023年3月19日
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