胡笑兰
有人说错过加缪，就错过世界。加缪的小说善营造，富于想象，哲思深刻，语言极富张力，尤其荒缪的色采着笔，极富表现力和感染力。
一个男人离家二十年后回来，被没认出他的母亲与妹妹杀死并遭到洗劫……消息来自于阿尔及利亚电讯稿，真实的，带着强大的荒诞感。离家已逾二十年的游子若望在外发了财，听说父亲过世，他为了承担起对母亲和妹妹玛尔塔的责任，于是带着自己的妻子玛利亚回到家乡。近乡情怯，若望来到母亲和妹妹开的旅馆后，没有坦露身份，而她们二人也未认出若望。为了开始新的生活，玛尔塔和母亲计划着悄悄杀死若望，拿走这个“异乡人”的钱财。当真实被赋予荒缪，存在又不存在，悲剧的力量无边。那么由加缪的第一部戏剧作品《误会》改编的话剧《误解》，如何抵达加缪的艺术之境，特别是那种荒缪的境地呢？
旅馆，一个仆人上场，一张苍老的脸，弓着的腰身，高举高头顶的一张凳子，有点莫名其妙。笛声长鸣。这是什么声音？说不准，让人压抑，心慌。透出无限的诡异。随后一个老年的女人出现，女人拉亮房间的灯，出现坐轮椅上的女儿玛尔塔。她们因为旅馆来了一个阔佬，而产生争议。母亲女儿一起讨论人生，母亲希望顺其自然活着，看见女儿的笑容，心理纠结。好像长着一张受害的脸。
玛尔塔的身上有着强烈的反抗意识。她对海边充满幻想，渴望逃离内陆。她对周围的一切有止不住的厌恶。于是，她选择犯罪来实现梦想。她一次次怂恿母亲一起杀害过路的游客，私吞钱财。玛尔塔曾绝望地呐喊：“要明白，无论对他还是对我们，无论是生还是死，既没有家园可言，也没有安宁可言。这片幽深的、没有阳光的土地，人进去就成为失明动物的腹中食物，总不能把这种地称为家园吧！”绝望无处不在。
母亲并非没有感受到痛苦和劳累。但她却选择了屈服，沦为了罪恶的帮凶,甚至觉得谋杀也是一种帮别人解脱的方式。这是为自己找理由。她们又在讨论谋财害命，杀人计划。
母亲女儿下场，客人来了，一身白色西服，提着密码箱。他就是若望，和玛利亚结婚五年。妻子担心，把丈夫当作自己的一切。若望再次回到故乡,回到这荒诞令人绝望的环境中,“昔日的惶恐心情”再次萌发,他充满了不安和犹疑,不敢直面她们。他内心挣扎，他说我连一句话也不想说，更没有找到合适的方法，解决一切都表达方式。但他知道幸福是责任，不是仅仅自己安好。受人遗忘是不幸福的。
诡异的人反复出现。
订房间，旅馆登记薄。登记，一个有心一个无意，一切为实现计划。面对二十年没有见面的妹妹，他也期待她能够认出他，不是表露自己的真实身份，他总是欲言又止。其实也不容许客人深入她们的生活，拒人千里之外。妹妹声音高亢，表情，言词总一副拒人于千里之外的模样。她是一个瘫子，一个总是坐在轮椅上的瘫子。她的人生，她的生活，她的心灵充满灰暗。
母亲来交流。别诉说心理话，不存在一丝温馨。手有劲，甚至能抬起男人的双腿。我为什么要说到手，多么希望这个男人今天晚上能走。她想象着处理受害人的细节。愿望就是好好睡觉。
妹妹诉说反感，逃离国家，豪无美感的地平线，住有海的地方。要怪就怪这苦不堪言的生活。
母亲说放过这个男人一晚上吧！让他睡一个安生的晚上。
客房。若望一个人坐在床上，一天中最难熬的时刻。涌起不安感，在这房间解决一切。妹妹进来换毛巾，仍然坚持没有时间相互了解。
诡异的仆人出现。
若望说我希望静静地住上一段时间。两个人谈论起海滩。他给妹妹描摹春天的花朵，她居然从轮椅上站起来了，蹦蹦跳跳起来了。她也是活泼的女孩，有内心的需要。有人情味的聊天，在她那里是头一次。大海和海滨，心中的人性想把她赶出去。
他感觉到独特奇妙，无论是人还是对话。这里的一切都太荒缪了，到底来这里是为什么？一定就在这个房间里，找到答案。他惧怕永远的孤独，按呼叫铃。妹妹送红茶。母亲跟来了，内心独白：红茶没有喝多好呀。他已经出现异样。滔滔不绝表示。他坐立不安，想告别。其实，……其实，我是想说我太累了。明天和玛利亚一起回家。什么东西都离我很远很远。他的意识沉入黑暗。渴望团聚却命丧亲人之手，本应坦白身份却佯装回避、母女即将认出亲人却遭打断……情节几度起伏，几度纠缠。把人的心都拎起来了，也拧紧了。
是冥冥之中的心灵感应么？母亲心也拧起来了。妹妹要求赶紧动手，拿他身上的钱财。她们一起等待，一点不害怕。母亲画外音：我已经老了，早已经疲惫不堪。
序幕中的声音，第一次出现的声音再次响起，尖啸。听见了么，水漫过闸顶。他再也不会看见天亮。这个房间就是为死亡准备的，这个世界也是为死亡准备的。落下腥红色的大幕。
黑暗，犯罪会变漂亮么？母亲说女儿，有钱，你的人生开始了。护照，让母亲看见那个男人名字。她发现是儿子。多么残酷，母亲没有办法认出儿子。迈不过绝望，就是新生。最终，在得知真相后,母亲追随儿子投河自尽。
连妈妈也不要我了。关上所有的门，变态的妹妹，与世界告别，不与任何人和解。敲门，玛利亚来找丈夫。妹妹冷静的告诉她,他去世了。两个女人在爱与冷酷中间交缠。谁也说服不了谁。当故事到了最后，只剩下玛利亚这个孤独的人，她向上帝祈求救赎，但却始终不能得到任何帮助。玛尔塔也因为对这个世界感到绝望而自杀了。
玛利亚凄凉的声音：神阿，我在这片沙漠里活下来，请听信徒的心声，怜悯一颗心。
诡异的仆人最后出现了。不！他喊。
河水泛滥，淹没了一切。真的能么？波涛滚滚，水下是起伏不定的灵魂。
道具的应用，叵锡纸做的房屋，黑暗中就是旅馆，灯光下透明，起伏不定的水，水下游走的灵魂。抽像，剧本就简简单单几句话。因为演员来自日本，日语的表达是绕不开的。字幕，就是戏剧的一个重要部分。虽然要看字幕，又要在意于演员的表演，这表演有肢体的，表情的，声音的，有些分神。但那些极富哲理的语言，意象生动的语言，依然让人过目不忘，久久回味。
这恰是加廖最显笔力，最具艺术的表达之魅。舞台上，虽不能有文字的独有力量。但方寸之间，也极尽艺术的另一种魅力。时空切换，感性的理性的，犀利的，批判的，多种表现形式。这是一面多棱的镜，折射出不一样的影像，照见灵魂多变的形态。给予美以颂扬，给予丑恶的灵魂以鞭挞，拷问。
荒诞、无意义的生活，本身没有固定意义和目的，这种存在的无目的性使人陷入绝望。在一个毫无意义的世界中自我寻求。他们的内心充满荒凉与挣扎。这是加缪的哲学思想所在。他希望人可以直面现实的残酷，对人生的荒诞保持清醒的认知。即便有些东西无法改变，也不影响人正确的立场。
戏剧节落幕，心绪难以平静。人生如戏，戏如人生。生活就是这样，多少真实与荒诞，顺遂与逆意，沉默与挣扎，喜乐与悲伤。蕴含其中，逆流成河……
作者简介：胡笑兰，女，安徽人，现居深圳。中国报告文学学会会员，中国散文学会会员，广东省作家协会会员。文字散见于《人民日报》《北京文学》《北方文学》《天津文学》《广西文学》《青年作家》《红豆》《青春》《火花》《海燕》《牡丹》《散文百家》《文艺报》《解放日报》《生活周刊》等报刊。为多家刊物专栏撰稿，获《人民文学》征文奖、广东省“华夏杯”征文二等奖等诸多奖项，散文入选《2022年中国精短美文精选》《皖西南文学作品精选》等多种选本。散文集《拾花记》获方苞文学奖
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